现在全世界掀起了一股回归自然热，在追求现代自然的同时，追求古代自然，
了解古代自然也是这股热中的一部分，现在风靡世界的恐龙热（电影热，展览热，
恐龙玩具热）就证明了这一点。笔者就是从事恐龙等化石模型的复制工作的。曾
在1998年（化石）杂志1-2期“新技术”栏目里刊登过（化石的制模）和在1996
年2--4期“新栏目”里刊登过《化石制模新工艺》几篇文章，详细叙述了翻制化
石模型的技法。现在笔者再就如何给化石模型上色谈谈自己的研究心得。
我们知道骨化石是由脊椎动物骨头变成的。而骨头本身是黄白色或白色的，
例如现代鱼骨头就是白色的。那么，为什么地层里挖出来的已经形成化石的骨头
就有了不同的颜色呢？这是由于大自然的作用，处于不同地质年代，不同地理环
境。不同地层的花生颜色就产生了差异。
比如三叠纪海相地层的泥灰岩、灰岩是黑色的，所以埋藏于其中的贵州龙化
石也就成了灰黑色的。而侏罗纪陆相泥沙岩以褐红色的为多。中生代白垩纪地层
在不同地区的沉积岩颜色也不一样，如黑龙江嘉荫的白垩系多以会黑色。黄绿色
显现，所以含在该地层中的鸭咀龙化石也是灰黑色、黄绿色的。而内蒙古白垩纪
地层是灰绿色、黄绿色，嵌于其中的龟鳖类化石颜色也变为灰黄、灰绿色。可是，
辽宁西部地区同样是这一地层，由湖相泥岩、泥灰岩、页岩组成，多呈黄褐色、
黑褐色，为此，该地区的鸟化石也就“入乡随俗”，而呈黄褐色、黑褐色。新生
代陆相地层颜色发浅（黄白、灰白、灰绿），所以内蒙古、新疆等地凡是含在该
地层中的哺乳动物化石（铲齿象、犀牛、鹿等）也都是浅色的。我们说，这些地
区的岩石虽然从某种程度上“污染”了化石，使它变成了不同颜色，但从另一角
度来说，它又有“功绩”，为我们辨别这些化石的产地和地层年代提供了一定依
据。
当我们进到一个博物馆，看到一条白骨森森的恐龙模型，让人们感到恐怖、
不舒服。如果涂上与真化石同样的颜色，不但加深了人们的印象，而且增强了真
实感、立体感、整体感。真的化石标本一般只有一个，不是所有的地方、地区都
有，别的地区的人想看或研究这个化石，怎么办？最好的方法就是复制模型。如
果复制后的模型只有形没有色，就会给人一种不真实的感觉，既不利于科普宣传，
也不利于科研人员进行鉴定。所以说给模型上色是一项十分重要的工作。下面就
简单介绍上色前的准备和上色过程中应注意的问题：
先谈上色前的准备。一般上色要准备好一块16开线大小的玻璃板，大、中、
小狼毫笔，大12号至小1 号的油画笔，一支调色扁，一个盛水的小杯。我们常用
的是油画颜料（就是指平常画油画的颜料）和丙稀颜料（指天津美术颜料厂生产
的飞鹏牌工艺丙烯颜料，这种颜料，膏体细腻，遮盖力较好，适宜于各种模型工
艺品绘画用，有瓶装、袋装两种），调制中可加水使用。这两种颜料，一般情况
下，只需准备黑、白、熟褐、赭石、土黄等几种基本颜色就可以了。如是油画色
有时还需要少许柠檬黄、紫罗兰等颜色。此外，还要了解所要复制模型的原标本
产地，所处的地层和时代，复制这个模型的目的和用途等。
再来说一下丙烯上色的方法。第一步先打底色。打底色前，要把聚酯树脂模
型表面上的石蜡去掉，因为石蜡阻碍颜料附着。涂掉后，再看标本的最浅或总体
基调是什么颜色就调什么颜色。并且调制好的颜料略比所要求的标本颜色浅些，
因为丙烯颜料在模型上着色干后比刚上完还湿的时候略深些。在调制底色过程中
不可操之过急，需要的几种颜色要一点点的兑，逐步调制，一直到与标本基本色
相近，满意了为止再上。调底色在容器里（碗、盆、玻璃板）要回适量的水稀释
调匀，用油画笔涂或刷到模型上，直到把树脂模型盖严为止。
遇到大的骨架像马门溪龙等，可以用喷枪喷色要注意颜色不要过稠（过稠或
有碴子会堵住喷枪，喷不出来）或过稀（过稀要喷2--3遍才能把树脂模型复盖住，
颜色还容易往地下流，造成浪费）。所以要掌握好水和颜料的配比。还要说及的
是，如停下来不喷射时要及时清洗喷枪咀。
第二步，上第二遍颜色。根据需要挤各种颜料单色在玻璃板上。颜料要少挤，
随用随挤。丙烯颜料干得快，挤多了操作不完就干了。一般不要往颜色中兑水，
个别时候笔醮着点水稀释一下颜色和笔。对于颜色很深，色彩单一的，如爬行类
模型，可直接上深色的。而对于颜色总体发浅而浅中时常夹杂着有斑点、成片深
色的色彩比较复杂的模型，如哺乳类的化石模型，需循序渐进，先上深色，次上
中间色，最后上浅色。
第三步，复旧。就是把刚上完上述二步颜色的化石模型弄得象出土文物一样
古旧。根据需要用黄白、黄黑、褐黑颜色，轻轻涂抹在模型上（笔上似有似无）。
让模型上的新鲜颜色“褪色”，象刚从土里挖出来的化石标本一样。
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